初识李鹏时，我以为他是个摄影发烧友，曾和他约过摄影作品用于杂志封面，他给我发来的一幅幅精美作品让我很是佩服他的摄影天赋。后来，他为我们主办的《临河文艺》投稿了多篇散文，有《河套的春天》《河套的夏天》《河套的秋天》《河套的冬天》系列散文，还有《风吹河套》《水润河套》《节气里的河套夏日》《节气里的河套冬韵》《鸿雁归来是故乡》等多篇优美散文。再后来，他给我发来了很多首格律诗词，如《塞上听春》《鹧鸪天·春回河套》等。这让我大为惊讶，原来他还是一个诗人啊！前年，由他作词的歌曲《临河，我可爱的家乡》《乌梁素海》《临河临河》被作为临河消夏文艺晚会主打歌曲，《乌梁素海》还成为了乌梁素海旅游景点的背景音乐，游客们听着“阴山脚下，几字弯上，乌梁素海，神韵悠长……”优美舒缓的歌曲畅游在碧波荡漾的乌梁素海，悠哉游哉，好不快哉！

诗人白居易认为“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。李鹏凭借曾在农村长期工作的经历和对生活的观察、悉心揣摩，掌握了大量鲜活的第一手资料，对河套节气与气候、农事和生产吃得深透，诉诸文字便活灵活现，呼之欲出。《河套四季》是李鹏的第一部作品集（在这里之所以称之为作品集，是因为其中收录了李鹏近年创作的诗词、歌曲、散文及几十幅摄影作品），是他长期对文学的坚持和对河套四季气候与二十四节气深入思考研究的成果。

《河套四季》之哲学美

《河套四季》系统地描述了具有河套特点的二十四节气，其中所蕴含的哲学思维引导读者去更多地思辨和推理、探索。

二十四节气的哲学思想主要体现在人类顺应自然、尊重规律、天人合一、阴阳五行理论，以及中庸之道。河套地区位处黄河流域中上游，不仅地理位置重要，而且在中国历史上扮演了极其重要的角色。尤其近现代以来对河套地区开发后，黄河为河套地区的农业生产和经济社会发展提供了不可或缺的水资源。二十四节气指导着河套的农业生产和人们的生活，展现了人类与自然和谐共生的美好画面。《河套四季》就是以朴素的哲学思维贯穿全书，将顺应自然、天人合一思想内涵实践到河套农耕文明，并得到丰富，这一思想对当前河套地区现代化农业高质量发展和社会生活也有一定的指导意义。

哲学之美在于思辨。李鹏就是一位善于思考的学者，更是一位善于观察生活的作者。河套地区的二十四节气是什么样子呢？李鹏在这个问题上用辩证思维的方法进行过深刻的思考，他在《河套四季》中对河套气候和河套二十四节气的面貌做了更加精准的画像，正如他所作的《河套二十四节气歌》便是二十四节气在河套地区的缩影。

立春风雨来，惊蛰小虫见，

春分清明朗，播种谷雨前。

立夏悟小满，芒种难舒眠，

夏至小暑热，大暑麦开镰。

立秋暑渐远，白露雁南迁，

秋分凝寒露，霜降枝叶艳。

立冬飞小雪，大雪封河弯，

冬至数九日，寒天迎新年。

《河套四季》之诗词美

自古以来，文人墨客们围绕二十四节气作的诗词歌赋不计其数。李鹏对河套地区的二十四节气有着独到见解，他没有束缚在前人的诗词里，敢于创新，敢于重新思考。在《河套四季》里，他为河套二十四节气的每个节气创作了一首格律诗，加之他的现代诗歌共收录了近四十首诗词。在作品集的散文中，也有他即兴创作的格律诗词和应景的现代诗，还有激动抒情的歌词……细细算来，说《河套四季》是一部诗词集也是可以的。

《河套四季》收录的诗词意境深远、新颖，能够引起广泛共鸣，艺术审美价值较高。如写河套的春天，一句“欲寻天地春光好，早有大雁抢我先”便让大雁北回初春的画面跃然眼前。“春光好”简洁地说明了河套春天的明媚，大雁回归侧面反映出河套良好的生态。当春天的暖意悄然涌现时，大雁们就收到了河套大地春的召唤，雁阵排云绘就河套初春生态画卷。在七绝《立春》中，李鹏这样描绘道：“推窗忽见东风吹，方知冬去春已归。”既有生活，又有他的思考，将“推窗”偶得“东风”这一个日常细微的小事引入诗中，恰到好处地写出了河套地区春风到来春回大地的微妙之处。虽然此时的河套还是“冰河默默无声息”，但勤劳的河套人“却闻耕牛阵阵催”，家家户户收拾好农具，正酝酿着书写一场“种在冰上，收在火上”的河套小麦传奇故事。农谚说“清明前后，种瓜点豆”，而河套地区气候节气与二十四节气相比要相差半个多月。李鹏在《谷雨》中写道：“雨生百谷春未迟，移苗点豆正当时。”这两句诗反映出我国不同地域气候的差异性，也是河套地区农时的真实写照。随着现代农业技术的普及，过去的“种地”与当前的“种地”存在很大的差别，过去是把籽种真实地种下去，如今种地大多使用育苗技术，因此也便有了当下的“移苗点豆”。“骄阳炎炎夏日长，煦煦微风送花香。树下花猫不见醒，只待弯月下荷塘。”书中的这首《夏至》动静结合，意境颇深。“骄阳炎炎夏日长”直白地描绘出夏日的炎热与漫长，奠定了夏的基调，“煦煦微风送花香”则在炎热中送来一丝温柔与清新，形成了鲜明的对比，让读者的感受瞬间丰富起来。接着是“树下花猫不见醒”，“树下”这个细节刻画得十分生动，花猫在安然沉睡，增添了画面的宁静与祥和之感。而“只待弯月下荷塘”中的这个“下”字给人留下了无尽的遐想空间。诗中的两个“下”字一名词、一动词，画面也由静到动，由白日炎热到夜晚清凉，想到那月下荷塘的美丽景色，充满了诗意和浪漫，意境营造出色，让人在脑海中构建出一幅生动的夏日画卷。

李鹏是一个非常有诗情的人，有着敏感的心灵体验。如歌词《临河临河》中有一句“临河临河，临近黄河”，直白而贴切。在歌词《乌梁素海》中，他这样赞美乌梁素海：“你是出塞昭君手捧的一碗美酒，你是黄河母亲舞动的一抹清流，你是亮丽北疆一颗璀璨的明珠……”想象力是何等丰富！

《河套四季》所收录的诗词看似简单，像是李鹏信手拈来，但这一首首格律诗词凝聚了他多少心血和灵感，我们从中能读出他对文学的深爱和他的文化素养与内涵。

《河套四季》之散文美

李鹏的散文我没少品读，尤其是河套气候系列篇篇不落。他的文风非常细腻，语言风格朴素中略有华丽。写人叙景，真情实感，时时洋溢出诚挚而深沉的情感，能在很大程度上给读者以审美愉悦。

散文之美在于构思美、自然美、语言美。以《河套四季》中的一篇散文《河套的风——风吹河套》为例，其精妙的构思将河套一年四季的风写得不单调反而有一种脱俗的美，语言犹如诗歌一般。几个自然段第一句提纲挈领地把河套四季的风与自然巧妙地糅合在一起。“风吹河套，吹着吹着，河套大地就爽朗了……风吹河套，吹着吹着，河套大地就绿意浓浓，五彩缤纷了……风吹河套，吹着吹着，河套的大地就更加色彩斑斓了……风吹河套，吹着吹着，还能把河套吹成了白色的世界”，品读这样的文字和读诗的感觉是一样的，作者对河套的爱就在这一行行文字里，他用诗的思维为我们讲述了河套的风。在他的眼里，在他的笔下，让我们感受到什么叫“情人眼里出西施”，什么叫“对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现”。“风吹河套，吹出了河套的春夏秋冬，吹出了河套的多彩华章，吹出了一个美丽的黄河‘几字弯’”，这些优美的语言处处体现出作者对散文娴熟的理解和对文字的良好驾驭。

在李鹏的笔下，写自然风景的美有时也会和诗一样抽象。在《河套的春天》里他这样写道：“春风是河套春天的先行者，暖暖的春风是美丽动人的少女，她悄悄地吹走了寒潮，吹走了冰霜，让大地慢慢变得暖和起来。”他以舒缓的散文节奏之美将我们带入了温暖的春天。

巴彦淖尔文学界很需要李鹏这样有大量知识储备，有乡土情怀，能把巴彦淖尔山水林田湖草沙风物写得情真意切，有深度、有广度的作者。

《河套四季》之装帧美

《河套四季》刚走下印刷包装生产线，我便第一时间阅读到了它。从样书到成为正式出版物，其精美的装帧牢牢地吸引着我。当我捧起这本油墨味尚浓的书时，本着职业习惯还是要反反复复寻找它的瑕疵之处，令人欣喜的是：《河套四季》印刷精美，达到了预期效果，略有不足之处也可以忽略不计。

《河套四季》是近年巴彦淖尔为数不多的全书彩色印刷文学作品之一。世界本来就是多姿多彩的，采用彩色印刷的《河套四季》非常好地还原了河套四季色彩。前面已说过，这本作品集不光是诗集、散文集，它同时还是一本摄影集。几十幅反映河套风光的摄影作品，按四季时序既是文章插图，又可独立成为图片单元，系列插图同篇篇散文环环相扣，紧紧围绕河套四季主题，相得益彰。若仅仅是翻看图片，称之为“图说四季”也恰如其分，新颖别致。

《河套四季》由远方出版社出版，主编王叶在编辑这本书时非常用心，从封面设计到内页版式设计，每一处细节都彰显着设计者的匠心独运。排版设计也十分巧妙，文字与插图的搭配恰到好处，既不会显得拥挤，也不会让人觉得空旷。不同节气章节变化之间的分隔页设计独特，既突出展示了作者创作的不同节气的诗，又增添了阅读的节奏感和仪式感。在图书纸张的选用、印刷厂家的选择方面，李鹏也丝毫没有放松，以他审美的追求和坚持最终将一本完美的作品呈现在我们面前。总的来说，这本书的装帧设计是文学艺术类图书为广大读者呈现的一场视觉盛宴，不仅提升了阅读的愉悦感，更是对书籍内容的一种完美诠释和延伸，让人在翻开书页的瞬间，就被深深地吸引。因此，若不从书的内容来讲，仅从图书的装帧设计一方面来说，《河套四季》就已经非常适合推荐给中小学生阅读了。

由国家新闻出版署和中国出版工作者协会支持的“中国最美的书”图书奖项评选活动，是一项以书籍设计艺术效果和制作工艺水准为标准的评奖活动。据《河套四季》主编说，远方出版社准备将《河套四季》作为2024年度“中国最美的书”申报作品。希望《河套四季》能得到全国顶尖书籍设计师评委们的青睐，夺得奖项。